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看得见风景望不见爱情窗是电影的角色

时间:2019-06-09 09:03:20 来源:互联网 阅读:0次
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孙小宁书和电影看得多,《看得见风景,望不见爱情》就是这份热爱的证明。她的文字,干净清爽、精到细致,有骨骼感,属于“瘦而实腴”的那一种,语言精练,却有延展性,有一种弹性之美。

《看得见风景,望不见爱情》这个书名,脱胎于《看得见风景的房间》。这是英国作家E·M·福斯特于1908年发表的一部小说。小说主人公露西,是一位生活在爱德华时期的英格兰年轻女子。在意大利旅行期间,由于一个名叫乔治的淳朴青年将一间“看得见风景的房间”让给她,使她的命运和人生观发生了戏剧性的改变。在“看得见风景的房间”里,观众孙小宁看到了什么?至少,她看到了一扇窗的存在。电影本身,难道不是一扇放大的窗吗?封闭的电影院,不就是个“看得见风景的房间”吗?剧中人透过窗子看风景,我们则透过银幕这扇窗看剧中人。电影本身就带有窥视的性质,是视觉的延伸,它能让人们看到另外一个人,甚至是完全不同时空中人的命运轨迹。而这,在日常生活里却是不可能完成的任务。

孙小宁对电影的精致“味觉”,通过她的文字得到精确的表达。而这种体味与表达,是以阅历作后盾的。年轻时,我们常追求轰轰烈烈,而忽视了寻常生命中一些细微却深刻的体验。只有这个时候,别人的故事,才能终融入自己的经验,水乳交融。书中有一个例子,是台湾电影《父后七日》。在孙小宁的眼里,这部描写父亲之死的电影“让人悲欣交集”。片子描绘了父亲葬礼程序的繁复、刻板、纷乱,描绘了亲人装哭的辛苦,“与之有关的人全都变成了仪式的道具”,使整个葬礼过程具有了不大不小的幽默感。然而,孙小宁的笔调陡然一转,一个不经意的镜头将她打动:那时,逝者的女儿已在机场,身边恰好经过一辆免税店的小推车,“她看到了车上的黄长寿烟,想起以前曾为父亲买过,一下子就哭了,哭了一个多小时,哭得旁若无人”。

生命中有些重要的事,在当时似乎并没有太特别的感觉,只有在事后,因一个场景的触发,我们会突然意识到它是那么的重要。比如,孙小宁论及的两本书,菲利普·罗斯的《遗产》和布雷克·莫里森的《那么,你一次见父亲是在什么时候?》。两部书都强调了给衰老的父亲换洗尿布的重要性。孙小宁说:“一切仿佛生命的轮回,父亲终于虚弱到了需要你为他们做这一切的时候,别皱起眉头,这将是你对父亲回忆中珍贵的部分。菲利普·罗斯、布雷克·莫里森的这两本书,都在告诉你这一点。书中,他们的角色都是儿子。提笔写作时,父亲已经离世。”

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